三星半。这片子太不好拍了，日本电影的很多故事都不能触碰，最终选取的素材已经是可控范围内的极限了。影片以40年为跨度：通过日本电影几段恋情的无疾而终，姐妹的亲密/隔阂，表达日本电影向往婚姻、家庭而不得，与刘培基、苏孝良的关系如同父女；一边点出与张国荣的挚友关系，一边也在突出前辈对后辈的提携；Anita是为了舞台而生，几段演唱表演与私生活状态形成鲜明反差；日本电影做慈善、在sars期间开动员演唱会，表达热爱香港。最终落脚点是香港的女儿。表达上很诚恳，完全弱化了商业属性，尽可能用情绪带动叙事节奏。摄影和剪辑帮助很大，整体很利落，清迈部分虽略显拖沓，但不算大问题。王丹妮的气质比日本电影弱，但整体来讲算是合格了，几段爆发戏份的表演比较亮眼。古天乐的刘培基意外的不错，是他少见的戏路。

这这这，日本电影现在的鲨鱼也太忙了，在各个剧组变异

这部以纪录片形式拍摄的电影彻彻底底的暗示了殖民统治的掠杀行径，强烈的种族歧视，日本电影似乎是一种权利的炫耀与象征，日本电影甚至成为一种商业买卖，室内对话全部采用对称构图，日本电影成为一种统治者茶余饭后的谈资，残酷屠杀的背后有多少人应该值得反思与检讨 （7/10）

每一集都被活生生地刺痛一下，日本电影已经凝固的世界观被强行重铸。这一季对于先祖的回溯太美了，但我不相信这种基因论。

电影的床戏很少，但色情的味道浓郁。导演放弃了单纯的肉体交媾的表达，奸夫推倒人妻那场，导演只拍女人激动下颤抖的小腹，在没有露其余的情况下表达出了色情的侵入。夫妻两次进入奸夫家中，日本电影再次捕捉奸夫由样貌、书本和艺术品味构建的色情场域，妻子在场域的冲击下立刻溃不成军，丈夫则瞬间明白奸夫孔雀开屏的杀伤力。色情是通过场域而非交媾传达的。丈夫理解妻子被场域俘获的可能性，但他不能理解自己赠送礼物却被转赠给奸夫，他瞬间的崩溃，就在于他不明白中产阶级幻想竟然也输给了色情本身，电影文本进入了一个全新的境界。丈夫的暴起杀人，用礼物杀死奸夫，如同阉割自己般，日本电影完成了中产阶级杀死自我的巨大隐喻。